X档案之恶杀

X档案之恶杀在个性化消费时代，文创产品也成为思想情感和生活方式的“代言人”。 甘肃(🛰)省博物(wu)馆以“马踏飞燕”为原型，推出憨萌(🏥)的解压玩偶，风靡社交(jiao)媒体；三(san)星堆博物馆将铜人文物原型与蜀地品茶、(🎠)棋牌等生(🍡)活场景结合，推出文(🐰)物盲盒，让文物(wu)有了烟火气。

走进北京欢乐谷·华侨城大剧院，中国(guo)杂技团的《New技惊四座(🕚)——国际马(ma)戏金牌秀》从6月(yue)23日起驻(🉐)场演出(chu)，来自多个国家(📓)和地区的获奖节目同台演(yan)出，绝大多数是国外演员。 北京市杂技家协会原主席张红向我们谈及类(lei)似见闻：浙江湖州的龙之梦(🚱)国际马戏城，一天(🍊)可以创造700多万(😅)元票房，8900多个座位座无虚席，一天3场演(yan)出，一场演出就有134位外国演员。 这样(yang)的现象，正是近年来杂技演艺人员回流的缩影。 “推动中国杂(za)技的国(guo)际演艺贸易模式不断升级，不能满足于直接或(🥅)间接地提供‘原材料’。 ”中国杂技团团长李驰认为，中国杂技(🎬)界要不断加强与国内(🎈)外演(🧢)出公司的联系，更要主动搭建自己的平台，有效(xiao)转化不同艺术门类的IP，整合优质资源，努力走向杂技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到剧(🎈)本至少改了8遍，杂技创(🆗)作形态不断(duan)创新，展现当代人的精神力量和美学追求作为(🥌)第一个代表(⏺)新(xin)中国出访的艺术表演(yan)团体，中国杂技团的演出足迹已遍布世界(jie)134个国家和(😤)地区。 今年春(chun)节出国巡演时，看完《俏(✨)花旦(✖)·集体空(📋)竹》的几位欧洲(🉑)年轻观众对李驰说：“看完节目，我们更想来中国(🕡)走(zou)走看(kan)看。 ”这让李驰印象深(shen)刻，“找(zhao)到中国(🚒)(guo)文化精髓和更大层面观众审美的结合点，至关重(chong)要”。

X档案之恶杀严格分区管控，避免“各做(📶)(zuo)各的，文(🥟)件打架”；科(ke)学动态调整，让企业落在更合适的地方。

三维建(🔅)模、5G直播、AI（人工智能）合成、(💄)VR（虚拟(ni)现实）(😽)、AR（增(🥀)强现实）等新兴技术的应用，充分挖掘非遗数字化潜力，为(wei)网络用(yong)户带来沉浸式、交互式的非遗体验。 此外，推动非遗纳入教育体系，是非(🚥)遗可持(chi)续发展的重(chong)要保障。

X档案之恶杀届时，只要输入(ru)创(📺)作诉求甚至输出脑电波，人们就可(🌖)进行(hang)多模态优质内容创作，在人工智能协助下实现艺术表达。 《中国神(shen)话》等作品只(🛃)(zhi)是一个起点，人工智能赋能文艺创作(zuo)的更多可能性(🕕)，正等待着我们去探索和实现(xian)。 （作者为清华大学新闻与传播学院教授）版式(shi)设计：(😂)蔡华伟(责编：卫嘉、白宇)分享让更多人看(💓)到推荐阅读。