我家的熊孩子第20240414期

我家的熊孩子作为(wei)英(😻)歌(ge)表演者，我在深感欣慰的同时，也感(🕥)到一份沉甸甸的责任。

我们(men)在实践中不断总结，其中重要的经验(🔀)就是，设计(💢)语言要有故事性(🐦)，这也是文创与其他商品最大的不同。 用文创讲(jiang)故事，考验的是设计师(shi)文化理解的能力。 以赛事文创为例，除了展(zhan)示竞技文化与体育精(🍊)神，还(hai)要(yao)承载举办(ban)地历史人文、景观生(sheng)态、城市现代化发展等意涵。 设计师需要在每次设计前用心学习，深入文化宝库，寻找设计灵感。 2008年，为设计出令人眼(yan)前一亮(🤩)的北京奥运会文创产品，我们向资深学者请教，吸收传统(➕)文化知识，还邀请艺术家、设计师集思广益(⏫)，深入提炼北(bei)京奥运会蕴含(han)的中华文化内涵，最(zui)终设计出(😃)3000多款产(🎾)品，被许多消费者所喜爱和珍藏。 找到文创主题，就有(🕗)了讲述故事的思路。 通(tong)常来说，讲述什(shi)么样的故事，决定受众会从产品中感受到什么样的(de)文化气(🍃)韵。 如果说2008年北京奥运会的文(🍎)创开发思路是敞开大门迎接八方宾朋，热情充沛地把最好的自己展示给世界，那么在2022年北京(jing)冬奥会文创设计中，我(😹)们的心态更加(jia)自信平和，好(📜)像与老朋友围炉闲叙，娓娓道来(🍗)。

我家的熊孩子相较于传统文学期刊，系列书既保持连续性，又更强调策划性和(🍳)话题性，常常围绕某个(ge)主(zhu)题或话题，收录不同作者(zhe)不同形式的(⛸)作品，多角度、多层次推进主题。 这种议题(ti)设置的能力，使得文学界与(🕎)读者之间的(🍝)沟通更为紧密(🙅)。

《意见》提出，要完善顶层设计。

我家的熊孩子”河南金(jin)贵演艺集(ji)团总经理(li)张玉玺说，目前，集团为国(🦕)内演艺(🖕)单位制造了300余个专业化现代马戏大棚和16个演艺(yi)剧场，为国内多(duo)个游乐场所、文旅景区做设计，包括吴桥国(🥀)际杂技大剧院、濮阳水秀剧场、上(🤼)海野生动(dong)物园国际马戏剧场等杂技界标志性的场馆，演出大棚和剧场装备还出(🗿)口到国外。