有营煮妇第17集

有营煮妇不(bu)过，对于(🎬)导演迪恩·德布洛斯来说，他并不希望将(jiang)《驯龙高手》这个系列(🎿)局限(🚽)在成长与冒险的层面(mian)，而是希望可以将小嗝嗝和没(mei)牙仔的故事，上升到史诗传奇的高度。

从去年初的《武媚娘传奇》，到(dao)《何(🈸)以(😬)笙箫默》《锦绣缘华丽冒险》《克拉恋人》，乃至《花千骨》《芈月传》《太子妃升职记》，这些剧作无一不是以(yi)女性的情感体验(🔺)、心理诉求为导(dao)向，它们目标观众自然也就是女性观众。 其(🃏)中，《太子妃》监制甘薇就(⏯)(jiu)曾告(🛤)诉新浪娱乐，后台(tai)数据显示其女性观众占据%。 从(cong)年龄(⏫)维度上来说，后占据%，后占据%，合计%，这又是一个压(🚻)倒性的比(bi)例数据。

有营煮妇人们希望文学中既有乡村经验又(⏹)有都(dou)市生活，既有恢弘史(💹)诗又(🦔)有轻逸小品，既追求思想(xiang)深刻又观照日常生活，既能吸引目光又能贴近(💮)心灵。 要满足这样的阅读需求，纯文学必须重视作品的可读(du)性，类型文学(xue)恰恰可以提(🔨)供这方面经(jing)验(🚮)(yan)。

任何震撼人心、经久流传的作(🐜)品，都不会(hui)完全以娱乐读者为目的。 中国古典(dian)文学文以(🕞)载道(dao)、以文化人的传统，现代文学对社会的描摹、对人性的洞察，古(🌕)今中外(🉐)经典作品历久弥新的光(guang)彩和经得起不(bu)断阐释的意蕴空间，都值得(de)今天的类型文学(🛹)作家(🍹)借鉴吸(⏮)收，借此(🥃)反观自身，进(jin)行更为深入(👭)的思考(kao)。 多年来，各地作协、各高校陆续举办网(wang)络文学作家班，为网络作家学习深造提供机会，使他们在创作上得(🌉)到更丰厚的(🚹)文(wen)学传统(🐌)的滋养，在浩瀚的素材海洋里找到思想的锚(🤐)点。 类型文学是一种高设定的文学形式，为了追求情节的(de)刺激和人物的强烈，作者很容易陷入(ru)生编硬造、脱离现实的境地。

有营煮妇希望艺术家(🐭)创作更(geng)多传承红色基因、赓续红色血脉的精品佳作，与时代同(tong)呼吸(💙)，与(👕)人民共命运(yun)。